和友人A 到光點看玫瑰人生(
La Vie En Rose), 吃飯的時候還遇到她當導演的朋友,而且還算是有淵源,天下一家親~~~~~~~~~~
我不是很喜歡這部電影,雖然他實在拍的很不錯,音樂我也很喜歡,但就是無法投入,因為女主角就是我最討厭的那型---"非常情緒化,不理智的那種",不太想理她~
有人這樣說,這部電影最經典的兩個地方:
一是女主角的演技細膩
二是時間交錯的拍攝
他充分利用了第二點讓整個人生的落差看起來更大
也形成了很鮮明的對照
裡面有幾幕讓我難以忘懷:
Piaf和特地從法國搭機到紐約的愛人Marcel在房間裡纏綿,突然Piaf跳起來找尋要送給他的手錶,翻箱倒櫃找阿找,使喚身邊的人找阿找,只是為什麼大家的表情那麼奇怪,扭曲.........
"Marcel剛剛在空難中喪生了"!!!
這愛的轟轟烈烈,吵的天翻地覆,哭的悽悽慘慘
還有Raymond Asso慧眼識英雄,苦心栽培訓練這塊璞玉
Piaf第一次登台前,怯場關在房間裡不肯出來,Raymond 一反往常的嚴厲,耐心,不慍不火卻有堅定的引導
最後一場公演,Raymond到後台探視,兩人相識一笑,
恩 就是這種味道.......
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曲終人散,走出電影院,我長長吐了一口氣,發表我的評論, "真是個嚴重情緒化的女人",
A回說,"難怪你當不了天才藝術家."
唉,我是情感豐富的巨蟹座阿,只是我慢慢的用理智去控制面對穩定,頭腦清醒的狀況下比較可以挖掘"真正的愛",才能"愛你久久",是嗎?
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一些影評和介紹,這是部很棒的電影
http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm?action=filmdata&film_id=flfr40450188很搧情的影評
玫瑰人生 ( 2007-04-12 ) 自由時報
◎彭怡平
十多年前，第一次去巴黎的時候，我在「美麗城」（Belleville）、這條販賣著魚肉蔬果的老街上，巧遇一位婦人，她獨自佇立在人來人往的咖啡館前， 蓬頭垢面的模樣，使她看來像個無家可歸的酒醉者。然而，她的全身上下卻散發出一股不容忽視的高貴感，或許因她努力擺出女伯爵架勢，使我全然忘記了她的落 魄，或許因為她身上那件老奶奶時代的連身長袖黑色禮服，禮服的顏色雖因老舊而失去了原有的色澤，但是整件衣衫卻相當乾淨；從她小心翼翼地挑選菜市場內凸出 的平台上站立，便可瞧出她多麼在意它。婦人清了清嗓子，高聲地唱起我當時仍不知的曲子：「他的雙眼吻著我的雙眼／一抹微笑掠過他的嘴角／這，就是他最真切 的形象／這個男人，我屬於他／當他輕擁我入懷／對我輕聲細語／我看到了玫瑰人生……」
婦人一開口，路過的行人都不禁停下腳步，他們的眼裡泛著微光，神情有如陷入回憶般恍惚，一位頭戴鴨舌帽的銀髮男子，突然摘下帽子，蠕動的嘴唇像是回應著什 麼，低聲地重覆著一個名字：「琵雅芙！愛迪．琵雅芙！」我納悶地望著眼前的婦人，向身旁的老奶奶提出我的疑問：「『她』是鼎鼎大名的街頭藝人嗎？」老奶奶 搖搖頭，臉上難掩失落之情：「這首歌曲使我們想起了愛迪．琵雅芙，她年輕的時候也在這條街上演唱，打扮跟妳看到的這位女歌者有幾分神似……不過，這一切都 已成了往事！愛迪．琵雅芙已經離開我們三十多個年頭了！我們只能藉她的歌，來追憶那段屬於我們的年代。」
永遠的女伶：愛迪．琵雅芙
「愛迪．琵雅芙是誰？」當我向一位巴黎詩人提出這個疑問時，他竟如此回答我：「沒有她，巴黎只是一坨狗屎！」而聽到這個問題的傑哈，這位博學多聞的老巴黎 人，則這麼告訴我：「想要了解真正的巴黎，唯有聽愛迪．琵雅芙的歌！」然而，真正促使我下決心了解她的人與歌，卻緣自瑪琳‧黛德麗的一句話：「琵雅芙唱出 了巴黎的『靈魂』！」
而往後這十多年的巴黎歲月裡，我發現，無須刻意，人們便能在巴黎的大街小巷與琵雅芙不期而遇！不論是露天咖啡座前拉手風琴的藝人，巴黎傳統市集裡賣唱的歌 者，龐畢度中心前、努力地搖轉著音樂滾筒箱把手的樂師，或是地鐵車廂裡獻唱的外國歌者，在他們表演的曲目中，總會有幾首愛迪．琵雅芙（Edith Piaf）畢生的代表作──〈玫瑰人生〉、〈我無怨無悔〉、〈愛的禮讚〉、〈心跳的聲音〉、〈我的老爺〉……沒有一首不是巴黎人琅琅上口的香頌名曲，更讓 我感到有趣的是，這些街頭藝人似乎只有在演出琵雅芙的經典名曲時，忙碌的巴黎人才願意暫停腳步，與演出者一同向這位世紀Diva致敬，回味她以生命帶給他 們的喜悅與感動。
2005那年，巴黎市政府耗費巨資，為這位法國人心目中永遠的Diva，舉辦了一場隆重的90歲生日回顧展，展場內不間歇地播放著這位世紀女伶的代表作， 主辦單位還以上千朵玫瑰，將展場的入口裝飾成一條玫瑰花道，每位穿過這條隧道的觀者，都懷著無比虔誠與感恩的心，一如他們正在聆聽著琵雅芙的現場演唱；一 如1963年10月11日那天，數萬名歌迷步行至「拉榭茲墓園」（Pere Lachaise），哀悼著這位巨星的隕落。
人生有如一則傳奇
巴黎人如此喜愛琵雅芙，不僅因她鏗鏘有力的咬字唱法，蘊藏著飽滿的生命力量，她那令人心碎的歌聲，更將所有的聽者都捲入她那充滿悲劇又璀璨的人生。
原名愛迪．喬凡尼．卡西庸的愛迪．琵雅芙，1915年12月19日出生於巴黎貧民聚居的「美麗城」，父親路易阿豐斯是街頭雜耍藝人，母親阿妮塔．馬伊拉以 林瑪莎的藝名在低級咖啡館駐唱；一次世界大戰期間，父親從軍，為了討生活，母親只好到街頭賣唱，她將年幼的女兒交付給阿爾及利亞裔的外婆艾瑪，沒想到，酒 精中毒的外婆竟在酒醉之際，誤將酒精當做牛奶灌食，這使她自幼便患有眼疾；從戰地告假返鄉的父親，帶走半瞎的琵雅芙，並將她託付給在諾曼第開設妓院的祖 母，在眾多好心妓女的悉心照料之下，她恢復了歡笑，卻自3歲起失去了視力，8歲起也失聰，成為聾啞的琵雅芙，卻因朝聖德蕾莎修女而「奇蹟」地恢復了健康。
一次大戰結束以後，父親把她接回身邊，自此以後，琵雅芙展開了顛沛流離的童年時光。父女倆首先跟著馬戲班子，輾轉各地巡迴演出，沒多久後，父親卻因與班子 成員發生齪語，一氣之下離開戲團；父親的軟骨功獨角戲難以取悅觀眾，為了謀生，愛迪只好學母親賣唱，卻意外地受到群眾的歡迎，從此展開了她街頭賣唱的生 涯；15歲那年，她離開酒精中毒的父親，與女友前去巴黎闖蕩，卻只能在那些不登大雅之堂的地區，如畢卡爾、美麗城的街頭賣藝，若非「喬尼之家」（le Gerny’s）的老闆路易．陸博雷（Louis Leplee），發掘了她的歌唱天賦，琵雅芙恐將步上母親的後塵，一輩子在街頭賣唱，或者淪落為街頭流鶯。
路易．陸博雷不但簽下了她，還為她取了個人如其名的藝名「Mome Piaf」（麻雀姑娘）──她一米四七的身高、八十磅的體重，的確給人一種弱不禁風的小鳥依人模樣；然而，這位來自底層社會的「小麻雀」，卻以她曼妙無比 的歌喉，在兩次大戰間，征服了巴黎上流社會。1936年，苦心栽培她的路易為她錄製了第一張唱片《
鄉下姑娘》 （Les Momes de la Cloche），沒想到唱片才問世，路易便被人謀殺於家中，這使得琵雅芙不但星夢破碎，還因兩人之間的關係匪淺，而被警方懷疑是謀殺案的重要嫌犯！多虧琵 雅芙的仰慕者──雷蒙．阿索（Raymond Asso）這位作曲家的鼎力幫助，她才得以擺脫這個事故的陰影，並且成為今日人們所熟悉的愛迪．琵雅芙。
麻雀終於變鳳凰
雷蒙．阿索與愛迪．琵雅芙之間，活脫是蕭伯納的舞台劇《賣花女》的翻版。來自貧窮社會的愛迪．琵雅芙，雖然擁有天賜的美聲，卻不懂得如何運用自己的聲音與 身體語言來「演」唱。為了使她在歌曲裡投入自己的感情、融入自己的生命經歷，雷蒙．阿索不眠不休地督導她，並且要求她對著鏡子練習，運用手勢與表情來豐富 舞台表演；此外，為了讓她擺脫鄉下女孩的土氣與市井小民的粗俗，雷蒙．阿索不但教她如何穿著打扮，更進一步以文學與藝術來薰陶她的心性，使她由內到外、舉 手投足之間都不失巴黎仕女的優雅風采。
直到這塊頑石終於在他的點化之下，變成一塊美玉，雷蒙．阿索才讓脫胎換骨的愛迪．琵雅芙重新在世人面前亮相，這一次，愛迪．琵雅芙不再是小酒吧裡駐唱的歌 女，而是以一位演唱家的身分，在有樂團伴奏的大型表演廳裡隆重登場；他還替重回舞台的她，取了個新名字──愛迪．琵雅芙，自此以後，她不再是世人眼中那個 楚楚可憐、等待大爺們垂愛的「麻雀姑娘」，而是世人爭相仰望的巨星！
玫瑰分身
雷蒙．阿索與愛迪．琵雅芙合作的這段期間裡，一直在旁擔任愛迪．琵雅芙鋼琴伴奏的，便是當時在法國流行歌壇界鼎鼎大名的作曲家、填詞者與電影配樂家──瑪 格麗特．莫諾（Marguerite Monnot），瑪格麗特在歌壇享有「羅曼蒂克的法國人」稱號，她為愛迪．琵雅芙譜寫了多首膾炙人口的愛情名曲──〈愛的禮讚〉、〈心跳的聲音〉、〈我的 老爺〉，我們甚至可以這麼說：「沒有瑪格麗特．莫諾的詞曲，就不可能有日後舉世聞名的愛迪．琵雅芙！」
不過，愛迪．琵雅芙的藝術家才華也隨著演唱事業的發展而展露光芒。1946年，由她填詞、路易．古格利米（Louis Gugliemi）作曲的這首〈玫瑰人生〉，一舉將她推往香頌天后的地位，並且成了她的「分身」！
雖然「玫瑰人生」日後不斷有著名歌者──路易斯．阿姆斯壯、麗莎．明妮莉、瑪琳．黛德麗等人翻唱，然而，一聽到這首曲子，人們聯想到的還是愛迪．琵雅芙， 就連1998年那部關於愛迪．琵雅芙的紀錄片，也以此首歌曲命名；而2007年，以愛迪‧琵雅芙的人生與她的經典歌曲為主軸、由奧利維爾‧達昂 （Olivier Dahan）編導的電影《姑娘》（La Mome,2007），它的另一個標題，也是「玫瑰人生」（亦是台譯之電影名稱），由此可見「玫瑰人生」與愛迪．琵雅芙之間如影隨形、難分難捨的關係。
與幸福絕緣
愛迪．琵雅芙一而再、再而三地在眾人面前強調：「沒有愛！我無法活！」塑造了她「為愛而生」、「為愛而活」、「為愛而死」的女性形象；而現實世界裡，她與 不少男人的愛情故事卻都以悲劇收場，這使得她的「玫瑰人生」短暫、璀璨，卻也充滿了宿命與神祕性。她與尤．蒙頓、尚．考克多、查爾斯．安納佛 （Charles Aznavour）等人錯綜複雜的感情，一直為人們茶餘飯後的話題，尤其是她與世界拳王馬塞爾．塞東（Marcel Cerdan）的愛情。
1949年10月28日，馬塞爾因墜機意外身亡以後，這對傳奇佳偶變成了悲劇主角，她轉而自酒精與嗎啡中尋找慰藉，終其一生，她都無法擺脫兩者；或許為了 懷念故人，或許是為了使兩人的愛情永遠不朽，幾個月後，愛迪．琵雅芙寫下了〈愛的禮讚〉，並由一路陪伴在她身旁的瑪格麗特．莫諾譜曲，這首歌立即成為她的 傳世名曲；1983年，這段愛情被法國名導克勞德．勒路許（Claude Lelouch）搬上銀幕，拍成《愛迪與馬塞爾》（Edith et Marcel）這部致意之作。
詩人劇作家兼導演尚．考克多也以他的方式來表達他對愛迪．琵雅芙不同於一般的愛；1940年，考克多為她量身編寫話劇《美麗的漠然》（Le Bel Indifferent），一舉將她推上明星之路，自此以後，愛迪．琵雅芙不但從事她最拿手的歌唱，還跨足電影界，出任多部戲的演員，並且出版自傳，而那 段時日，她廣泛地結交藝術界友人，對她的性格、藝術造詣都留下了深遠的影響。
無怨無悔
二次大戰爆發以後，身為占領區的法國藝人，她無所畏懼地利用德軍對她的恩寵，協助法國地下反抗軍製造了上百份假護照，幫助德軍的戰俘脫逃，並且堅持與猶太 人同台演出，而她的歌曲也變成反抗軍用來通關的暗號與密碼；為了反映史實，直到今天，以二次大戰為背景的歐陸戰爭電影，仍以愛迪．琵雅芙的歌曲為背景音 樂，如史蒂芬．史匹柏的《
搶救雷恩大兵》（2005），即使用了愛迪．琵雅芙的《
玫瑰人生》來烘托時代氣氛，由此可見一般。
1960那年，她在全法國首屈一指的表演廳「奧林匹亞」（Olympia），以查理．杜蒙（Charles Dumont）的這首《我無怨無悔》，為她的一生寫下了完美的句點。三年後的10月11日那天，愛迪．琵雅芙離開了人世，好友尚．考克多也在同一天辭世； 無論生或死，愛迪．琵雅芙都「選擇」不同凡響！
她以自己的人生，向世人證明：「如果不能夠隨心所欲地過自己想要的生活，無怨無悔地做自己，當愛迪．琵雅芙還有什麼意思？」
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